| 前回の、壱より続く。 |
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| 甲 |
プロがいなくなっちまった時代、なのかなあ。 |
| 乙 |
プロが必要でなくなっちゃった、とも言えない？ 何でもかんでも大事なことや厄介なことを、すべてＩＴ制御にしているうちに、プロフェッショナルなのはマシンばかりでさ、人間がやることは軒並み、素人でコト足れりとなってしまった弊害だと思うけど。 |
| 甲 |
俺たちがガキの時分は、クリエイティブな仕事の領域に、生半可な覚悟で入って行こうなんて、思えないような「空気」があったじゃない？ 頭の出来も心の出来も体の出来も、瞬時に、先輩たちに見透かされちゃうから、ガキの感覚が許される隙間もなかった。 |
| 乙 |
ＴＶドラマでいえば、倉本聡や山田太一クラスのプロが、綺羅星のごとく、番組表に居並んでいたような時代だよね。 |
| 甲 |
小学生の頃に、倉本さんの「６羽のカモメ」があり、高校の時に「たとえば、愛」って作品があった。大原麗子主演でね、ラジオ局のＤＪの役で。 |
| 乙 |
あー、あったね、そういうの。 |
| 甲 |
「拝啓、父上様」を見ていて、あらためて感心したのは、倉本さんって、昔っから喫茶店のシーンの「人物の出し入れ」が、うめぇなぁと思ってね。ありゃ、あのオッサンの専売特許だね（笑）。「たとえば、愛」の中でね、大原麗子が、生放送中に大ポカをやらかし、現場ディレクターの荒木一郎が、責任取りたくねぇから逃げ回ってる、みたいなシーンがあってさ。局のそばの喫茶店の扉を、荒木が恐る恐る開けて、小声でマスターに、「（大原が）来てる？ いない？」と、ホント小心者丸出しの態で、背中を丸めて、ビクつきながら辺りを窺うシーンなんて、もう、そのシーンを繰り返し見返すだけで、何杯も酒がお代わり出来るくらいに巧い!! 荒木の演技が巧いだけかな、と思って、当時の倉本さんの脚本集を取り寄せて読んでみると、もうシナリオの書き方からして、絶妙なのに気付いたよ。 |
| 乙 |
倉本聡は、ある意味、座付き作家だからね。主演の役者に「あて書き」するんでしょ。 |
| 甲 |
そうそう。荒木なら荒木に「そう演技させるしかない」ト書きと台詞の書き方なんだよなぁ。さりげない日本語を使い、さりげなく、ある「演技の方向」に追い込んでいく手腕……。これが出来る脚本家って、じつはなかなかいないでしょ？ とくに若手じゃ。台詞からして下手糞だもん（笑）。 |
| 乙 |
そういう見方からすると、三谷（幸喜）さんも巧いけどね。でも、あの人は、やっぱり舞台の戯曲の人だよね。映画でもドラマでもなく。サービス精神が舞台向きだよ。 |
| 甲 |
俺が大学を出て、フリーライターとして、原稿料の安いエロ本で書き始めた頃、どこかで脚本の世界を究めたくて、ベテラン作家の文体模写をやりまくったんだけど……。すぐ気付いたね。倉本聡のホン（脚本）は、いくら真似ても「自分のモノ」にならないって。ありゃ一つの「名人芸」でね、あの人だからＯＫなわけで、あれにハマると、自分のホンが書けなくなっちゃう。何を書いても下手糞な気がしちゃって（笑）。そこいくと、山田太一の作品は、生意気な言い方すりゃ、真似が出来そうな気になれる。大いなる勘違いだけどさ。でも、いろんな要素が、ホンから盗めちゃう……。 |
| 乙 |
シナリオ自体がオーソドックスな描き方だからかな？ 倉本聡に比べると。 |
| 甲 |
オーソドックスという意味じゃ、かなりお手本にさせてもらったのは、市川森一だよね。今、俺が所属している放送作家協会の会長だから、呼び捨ては失敬だけど（笑）。 |
