劇評122 

前川知大の資質と、描きたいテーマが見事に合致した秀作。

「狭き門より入れ」





2009年8月23日(日)晴れ PARCO劇場 午後2時開演

作・演出:前川知大
出演:佐々木蔵之助、市川亀治郎、中尾明慶、有川マコト、手塚とおる、浅野和之
 
 
場 :  劇場に入ると既にセットが組まれている。どこにでもあるコンビニが舞台のようだ。美術は土岐研一。商業演劇で美術助手を務めた後、同作の作・演出でもある前川知大が主宰する劇団イキウメなど、旬なカンパニーに参加しているようだ。細部へのこだわりが見て感じ取れる。
人 :  満席。年齢層は相対的に20代、30代が多い感じだが、その上の年齢層の方もおり、偏ることなくまんべんな方々が来場している。男女比も半々くらいかな。男性が観たいと思う演目なんですかね。男女問わずひとりで来られている方も結構多いようです。


  面白かった。新作なので物語がどう展開していくのかは、当然観るまで分からないのだが、最後の最後まで飽きさせることなく観客の興味を喚起させていく。物語が中心にいるところがいい。旬の実力派俳優が居並んでいるのだが、その俳優たちの技量に依存することなく、前川知大独自の世界観が繰り広げられていくのだ。


 


  ごく当たり前の日常と、その日常からずれたアナザワールドが交錯するという少しSFチックな設定だが、スティーブン・キングの「ミスト」にも似て現実世界にシッカリと軸が置かれているため、破天荒な展開にはなっていかない。この大きく現実離れしない感覚は前川知大の真骨頂だが、この世代が負っているある種の現実主義とでも言おうか、厳しい社会環境の中で培った生きることへのベクトルが、決して非現実のファンタジーへと向かうことはない。しかし私たちは、そのリアルさに共感できるのだ。また、そのSF的な設定は観客を物語に入り込み易くするためにも一役買っていると思う。

 
 


 ウイルスが蔓延し患者が増え続けているという設定も、妙にリアルだ。父亡き後、弟がコンビニを経営する実家に舞い戻ってきた佐々木蔵之助演じる男は、帰途の途中、かつて亡くなっていたはずの市川亀治郎演じる友人に出会い、「世界の更新」が近いと告げられるとことから物語は始まる。舞台となるコンビニはその通過点となる場所であり、かつては父、そして今は弟が、門番=センチネルの役割を負っていることが分かってくる。タイトルの「狭き門より入れ」にもあるように、キリスト教の世界観も交錯してくる。仏教ではなく、キリスト教なのだ。根拠を聖書に求めるところも特徴のひとつである。

 


  役者陣がいい。ピンでもいける方々が揃うが、誰が突出することなく、アンサンブルとしてのバランスがとてもいいのだ。このカンパニーの意思を皆が共有しているのだということが、ひしひしと伝わってくる。目指すべき方向性にブレがないのだ。これは、このカンパニーを主宰する佐々木蔵之助の求心力によるところが大きいのだと思う。
 
 


  座長として軸になる佐々木蔵之助は軽妙だが力強く、市川亀治郎は華連味を廃しナチュラルなストレートプレイに徹している。中尾明慶はまさにルーキーな立ち位置で若さが弾けるが、感情のつながりが紡めない局面もある。有川マコトは朴訥とした市井の人を自然体で表現し、手塚まことはその風貌を活かしたアナザワールドの住民を粛々として演じている。ベテラン浅野和之の飄々とした味わい深さは独特なものである。




  照明と映像を担当する原田保のワークが素晴らしい。まず照明のバリエーション。コンビニが舞台なので蛍光灯の明りがポイントになってくるのだが、その煌々とした何種類かの蛍光灯色がくっきりと差別化されているのには驚いた。そのポイントを活かすように情景の明りが自然な感じで作られているのだ。また、次元が度々交錯するのが本舞台の面白さなのだが、映像を駆使してその時空を凌駕する様が見事に表現されているのだ。ある瞬間、舞台全体に被さっていた映像が、設えられたセットのエッジがずれるように捩れていくのだ。同時に中央に掲げられた時計の時刻も変わっていく。このクリエイティブを得て、本作は一級品に成り得たと思う。




 金に価値観を置かない現代において、本作は死と真摯に立ち向かうことで、生きる意味の本質を炙り出すことを可能にさせた秀作であると思う。生を全うするとは、一体どういう生き方をすることなのであろうかというメッセージが、胸に痛い。前川知大が本来持っている資質と、氏が描きたいテーマが見事に合致していることが成功の要因なのだろう。観客を捻じ伏せようとするような大仰なコンセプトなどなく、ジワジワと気持ちのヒダに入り込むようなアメーバのような一見ナチュラルを装ったスタイルは、何だかクセになりそうだ。